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在右边的淡紫色墙壁上，卡拉·布莱克的两件小型雕塑作品与 久负盛名的画家雷吉娜·博加特的作品相映成趣。布莱克的 《失而复得》（From Found） 和 《旧时》（That Time） 整体采用了俏皮的淡粉色和温暖的黄色作为基本色，其柔软的质地与博加特在 《末代女皇的花园》（Garden of the Last Empress）中精确绘制的木质物和激荡笔触形成的叠层结构形成了鲜明对照。

作为一名多产的抽象画家，雷吉娜·博加特在美国抽象表现主义的历史上的重要性相对地被低估了。1959年，博加特是唯一一位在纽约切尔西著名的鲍里工作室大楼工作的女艺术家，与同时代的著名艺术家马克·罗斯科（Mark Rothko）、詹姆斯·布鲁克斯（James Brooks）和雷·帕克（Ray Parker）齐名。经过几十年对硬边几何抽象和非常规材料（如绳索和木棍）的探索，博加特在20世纪90年代开始将更多的姿态方法融入她的作品。这种转变在很大程度上可以归功于她在20世纪80年代中期在中国的广泛旅行，这对她的艺术创作和生活产生了深刻的影响。从她充满活力的创作到对色彩的运用，博加特开始尝试并向旅行中获得的新技术、知识和影响致敬。她的笔触有了新的活力和重要性，以前对木棍的僵硬运用现在在定向布置上更加自由，或者干脆放弃了。
在她广泛的职业生涯中，博加特在她的抽象作品中突出了坚强而勇敢的女性。在这幅1990年的画作中，她颂扬了最后一位统治中国的女性——清朝慈禧太后的力量，她从1861年开始掌权，直到1908年去世。在她死后不久，1912年1月1日，清朝最后一名小儿皇帝被推翻，中华民国宣布成立。颐和园是北京的一个御花园，作为慈禧太后最后20年里的避暑胜地，它为博加特的绘画提供了纽带和灵感。在《末代女皇的花园》 这幅画中，松散的、充满活力的笔触在画布上跳舞，打造了一个充满活力的背景 ，但一切又被九个按颜色交替排列的系统性安排的木质物打断。这些木质物可能是对已故女皇在其47年执政期间实施的治理架构的一种致敬。
苏格兰当代艺术家卡拉·布莱克的实践反映了博加特绘画的无拘无束的能量，她探索了游戏和早期儿童学习的理念，在艺术产生的原始、创造性时刻寻找灵感。她的雕塑以纸、颜料、眼影和羊毛为材料，将日常物料与传统意义上的艺术创作材料巧妙结合起来。她凭直觉操纵这些物品并将其雕刻成抽象的形式，充分展现了作为艺术家的敏锐触觉，这一点在其作品《旧时》的绢丝中手指大小的压痕得到了很好的认证。用细白线悬挂的精致布置， 让人联想到被人珍藏的干花；用作颜料的眼影的柔和色彩呈现出了一种随时间消逝的感觉。布莱克的雕塑往往充满了矛盾，例如 《失而复得》，从天花板垂下，像云一样轻盈蓬松，或者像甜美的棉花糖一样飘落。彩色羊毛与内部实心粘土主体相搭配，使这个似乎没有形状的粉色物体有了形状和重量。