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超现实主义挑战理性思维，主张梦境和无意识的力量，这使达利与《爱丽丝梦游仙境》中无厘头的故事情节和夸张的人物之间的联系变得清晰。跳绳的人物第一次出现在达利的画作中是在20世纪30年代，是对他表妹卡罗莱纳塔·巴纳达斯·费雷斯（Carolineta Barnadas Ferres）的刻画，她在达利10岁的时候不幸死于脑膜炎。对他的家人来说，这是一个痛苦的悲剧时刻，达利在成年后开始在画布上描绘卡罗莱纳塔的形象——总是穿着白色的衣服，像一个幽灵。后来，他笔下的卡罗莱纳塔和爱丽丝成了同义词。
在这里，我们看到爱丽丝经历了身体上的蜕变；她的手和头发都开成了玫瑰花，这标志着她永恒的青春和女性魅力，她的脸被树叶遮住了，掩盖了她的人性。她头顶上呈运动姿态的绳索出现扭曲，象征着日常生活的曲折，她衣服上的希腊式褶皱暗示着年代久远和古典美。拐杖是达利作品中常见的元素，代表了两个对立的二元性：死亡和复活。
与达利í的 《爱丽丝》的古铜色光泽不同的是，科伦的画作 《母亲（遥远的小镇）》 质感柔和，详细刻画了在一小段悬崖上悬挂着一片流动的草地，一棵黑色奇幻的树伸向远处一个古朴的小镇。如果这个场景中黄昏般的渐变紫色天空或怀旧的意象让人感到隐约的熟悉，那是因为在他的 《母亲》 系列中，科伦挪用了迪士尼经典动画电影的剧照。画家画出了这些知名作品的场景，却去掉了这些深受喜爱的故事中为人熟知的的人物或标识。将一个小小的动画单元扩展到巨大的画布上，科伦娴熟的创作技巧以及对光线的处理使其声名鹊起。人物或叙事的缺失反而突出了自然而又奇幻的风景，如 《小姐与流浪汉》（Lady and the Tramp） （1955年）中的这张剧照，在 《母亲（遥远的小镇）》这幅油画中，画家通过一丝不苟的创作获得了丝绸般的哑光表面品质。科伦对这部爱情动画片通过影片中对比强烈的城市和郊区环境戏剧化地表现犬类主人公之间的阶级和性格差异的方式很感兴趣。